文學(xué)類畢業(yè)論文：新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作

       每年的自考畢業(yè)論文都是令眾多考生頭痛的一件事，湖南自考網(wǎng)指導(dǎo)老師為經(jīng)濟(jì)學(xué)類專業(yè)的考生，收集整理了“文學(xué)類畢業(yè)論文：新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作，以供考生參考。

        文學(xué)類畢業(yè)論文：新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作

        近年來，新媒體作為新興的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容傳播形式，已成為大眾接收和傳遞信息的主要方式之一。新環(huán)境對紀(jì)錄影像的發(fā)展提出了新的要求，微紀(jì)錄式影像即微紀(jì)錄片成為新媒體時代的產(chǎn)物。如何把握時代熱潮，豐富和創(chuàng)新影像內(nèi)容，成為創(chuàng)作者們應(yīng)該思考的課題。

        一、新媒體語境下微紀(jì)錄式影像的流變

        （一）互聯(lián)網(wǎng)成為紀(jì)錄片的載體

        互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展帶來了新的傳播環(huán)境與多樣化的傳播手段，以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)媒介等主導(dǎo)的新媒體已經(jīng)成為紀(jì)錄片重要市場主體之一。2010年國家新聞出版廣電總局出臺了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》（以下簡稱《意見》），指出紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，紀(jì)錄片在推動中華文化走出去，促進(jìn)國際文化交流合作，提高中國文化軟實(shí)力等方面具有重要的戰(zhàn)略意義。《意見》是我國關(guān)于紀(jì)錄片發(fā)展的第一個正式綱領(lǐng)，事實(shí)上，將紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展上升至國家議程，有力推動了我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。隨后，以搜狐視頻高清紀(jì)錄片頻道開播為標(biāo)志，我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的新媒體發(fā)展模式正式開啟①。

        根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年3月28日，我國網(wǎng)民規(guī)模已經(jīng)成長為9. 04億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)64.5%。同期，我國的手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到8.97億。需要注意的是，其中包含短視頻在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶為8.50億，短視頻用戶為7.73億②。 新媒體發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃之勢，其分量仍在不斷加重。新媒體環(huán)境帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)驅(qū)動著藝術(shù)的創(chuàng)新，也成為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播的重要載體。

        在移動互聯(lián)網(wǎng)背景下，將原本宏觀敘事的長作品改變?yōu)槎绦【返淖髌反嬖谛螒B(tài)，是紀(jì)錄片本身的訴求，也紀(jì)錄片適應(yīng)新媒體時代的剛需。對于紀(jì)錄片自身的發(fā)展而言，發(fā)揮其自身優(yōu)勢且主動適應(yīng)基于網(wǎng)絡(luò)傳播的多元化的新媒體，是其擴(kuò)大受眾群體，永葆生命力的重要路徑。同時，作為重要文化形態(tài)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)借助新環(huán)境帶來的機(jī)遇，傳播和充實(shí)紀(jì)錄影像內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)二者相互促進(jìn)與發(fā)展。

        （二）受眾需求多元化

        新媒體的發(fā)展帶來了媒體傳播的去中心化。這種傳播方式打破了大眾傳播原有的單向傳播關(guān)系，使人與媒介的互動更為密切。用戶群體不再單純是被動的“觀眾”，而是成為能夠參與媒介表達(dá)和傳播的積極行動者。因此，新媒體能夠增強(qiáng)用戶群體的參與感，增強(qiáng)了受眾主體意識，進(jìn)而使得用戶生產(chǎn)內(nèi)容(UGC)得以興起。與此同時，自由開放的觀影環(huán)境降低了觀眾的注意力，使得觀眾注意力分散至不同的新媒體平臺。在此背景下，紀(jì)錄片的題材形態(tài)更加多元化：簡短、便于傳播的紀(jì)錄片樣態(tài)滿足了受眾碎片化、多樣化的新需求。新媒體語境下，微紀(jì)錄式非遺影像一定程度上滿足了受眾的精神文化訴求，提高了受眾的參與感，使得影像內(nèi)容較好的得以傳播。同時，有很多中國紀(jì)錄片立足于本土題材，傳承中國文化，制作出了契合本土受眾需求的作品。

        （三）現(xiàn)狀與展望

        置身于數(shù)字化的新媒體語境下，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)使得紀(jì)錄片的類型更加豐富，其產(chǎn)出也獲得大幅提升。微紀(jì)錄片既是電影藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，又具有自身的網(wǎng)絡(luò)文化特性，是數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)物③。 具體而言，一方面新媒體具有移動性、可接觸性、互動性、多元性等傳播特征。這使得基于新媒體的微紀(jì)錄片滿足了人們時間碎片化、收視隨機(jī)性、快節(jié)奏的生活需求④，進(jìn)而收獲了傳統(tǒng)媒介不能比擬的受眾數(shù)量，這事實(shí)上為紀(jì)錄片提供了龐大的潛在受眾。另一方面，新媒體技術(shù)的發(fā)展，不斷推動著紀(jì)錄片形態(tài)的革新，擴(kuò)展了紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作空間。微紀(jì)錄片一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作周期長、投資成本大等特點(diǎn)，具有制作周期短、投資成本低、形態(tài)多元化、傳播多樣化等特性。與此同時，我們也不能忽略數(shù)字化發(fā)展所帶來的負(fù)面影響。目前，有相當(dāng)一部分微紀(jì)錄片具有同質(zhì)化傾向。這些紀(jì)錄片往往擁有較低的成本，內(nèi)容上粗制濫造，為吸引流量而刻意制造視覺奇觀。這種發(fā)展傾向雖迎合了部分受眾的某些低級趣味，卻無法滿足受眾日益增長的欣賞水平的需求，這在一定程度上制約著微紀(jì)錄片的發(fā)展。針對數(shù)字化趨勢，我們既要肯定其對紀(jì)錄片的積極作用，又要避免走向數(shù)字化帶來的誤區(qū)。在非遺微紀(jì)錄影像的創(chuàng)作實(shí)踐中要把握好數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的對立統(tǒng)一，在與市場相適應(yīng)的前提下強(qiáng)調(diào)個性化思考以及人文關(guān)懷。

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