文學(xué)類畢業(yè)論文：《平原上的夏洛克》:類型雜糅下的“土味”交響樂(lè)

       每年的自考畢業(yè)論文都是令眾多考生頭痛的一件事，湖南自考網(wǎng)指導(dǎo)老師為經(jīng)濟(jì)學(xué)類專業(yè)的考生，收集整理了“文學(xué)類畢業(yè)論文：《平原上的夏洛克》:類型雜糅下的“土味”交響樂(lè)，以供考生參考。

        文學(xué)類畢業(yè)論文：《平原上的夏洛克》:類型雜糅下的“土味”交響樂(lè)

        正如2000年初國(guó)產(chǎn)電影的類型化是大勢(shì)所趨一樣，基于當(dāng)下市場(chǎng)與觀眾的需要，傳統(tǒng)的涇渭分明、單一化的類型影片早已不復(fù)存在，類型雜糅成為當(dāng)下電影的一大范式。電影《平原上的夏洛克》是導(dǎo)演徐磊的處女作，講述了忠厚樸實(shí)的農(nóng)民超英、占義因好友樹(shù)河出車禍，化身偵探去尋找肇事司機(jī)的故事。該片從電影類型的角度解讀有諸多可圈可點(diǎn)之處，它不單單是一部懸疑片，同時(shí)也是喜劇片、偵探片的集合，融合了黑色幽默、荒誕、冒險(xiǎn)等多種元素。但這部影片中呈現(xiàn)的類型雜糅并非元素的堆積，而是在現(xiàn)實(shí)主義鄉(xiāng)土背景下的巧妙結(jié)合與有機(jī)銜接，同時(shí)商業(yè)看點(diǎn)與藝術(shù)性兼顧，類型雜糅也沒(méi)有忽視現(xiàn)實(shí)精神，而是將社會(huì)癥候貫穿其中，奏響了一曲河北平原上的和諧“交響樂(lè)”，讓我們得以窺見(jiàn)當(dāng)下中國(guó)電影類型融合方面的創(chuàng)新與進(jìn)步，也對(duì)影片生發(fā)出的問(wèn)題有所思考。

        “土味”美學(xué):告別雜糅混亂的新型演繹

        提到農(nóng)村，大多數(shù)人很容易聯(lián)想到凋敝、破敗、落后這些詞，農(nóng)村作為城市化進(jìn)程中相對(duì)不優(yōu)越的地方似乎已固化在人們心中并形成了刻板印象，這也就是為什么《平原上的夏洛克》在上映伊始就排片極低。影片中故事發(fā)生的背景是河北平原上的一個(gè)村子，主人公是兩個(gè)地地道道的老農(nóng)民，在觀影群體普遍為年輕人的今天，這樣的卡司配置讓多數(shù)觀眾“望而生畏”，無(wú)法激起他們的觀看欲。但令人不解的是，目前土在大眾文化中成為一種審美風(fēng)潮，如抖音上充斥著各種“土味”短視頻，而且似乎越低級(jí)、越媚俗的越惹人眼球。電影《平原上的夏洛克》中的“土”絕不是低俗的“土”，而是立足于鄉(xiāng)村敘述下一種樸實(shí)接地氣的影片風(fēng)格，是祛魅歸真，是化繁為簡(jiǎn)，從而呈現(xiàn)出來(lái)一種別具特色的“土味”美學(xué)，使得影片多類型的雜糅在鄉(xiāng)村的話語(yǔ)空間下生發(fā)出新的演繹，變得井然有序。

        《平原上的夏洛克》融合了多種元素，可以呈現(xiàn)出懸疑、偵探、喜劇、黑色幽默、荒誕等多種風(fēng)格，兩個(gè)老伙計(jì)踏上尋兇之路的三段旅程一定程度上也可以看做公路片的類型。影片的主要矛盾沖突是尋找撞人后逃跑的兇手，懸疑作為影片的主導(dǎo)類型，但不同于常見(jiàn)的懸疑片，導(dǎo)演選擇將故事放在農(nóng)村背景下，轉(zhuǎn)換了敘事空間，這樣一來(lái)就產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，在淳樸鄉(xiāng)土之下一切祛魅歸真，內(nèi)核變得直接而明晰，即鄉(xiāng)村背景下鄉(xiāng)村人的鄉(xiāng)土故事，并在新型演繹中讓多種類型元素自然而然的生發(fā)出來(lái)，而沒(méi)有刻意為之的堆砌之感。首先，影片置身于鄉(xiāng)村地域背景，因地方偏僻，農(nóng)村監(jiān)控系統(tǒng)覆蓋又不全面，給了肇事逃逸以可乘之機(jī)，而在農(nóng)村這樣的事時(shí)有發(fā)生，村民深知找到的可能性極低，索性選擇不報(bào)案，至少還能獲得醫(yī)保報(bào)銷，但超英覺(jué)得不能就這么算了，寧愿自己出醫(yī)藥費(fèi)也要找到兇手，因此奠定了影片找尋肇事者的懸疑類型主基調(diào)。而后兩位農(nóng)民超英和占義搖身變?yōu)閭商剑M成河北福爾摩斯加華生的“探案”組合，一本正經(jīng)的研究、推理，這樣的反差催生出喜劇的類型，也讓他們的追兇之旅自帶笑點(diǎn)。最終兩人鎖定三個(gè)目標(biāo)并展開(kāi)尋兇行動(dòng)，憨直滯澀的農(nóng)民伯伯，在這個(gè)過(guò)程中想盡辦法接近真相，他們的探案方式也不斷打破觀眾的期待視野，使得荒誕、黑色幽默等元素自然的融入影片當(dāng)中。

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