文學類畢業(yè)論文：鏡式情景中的“隱秘他者” ——賽博格式科幻電影下的恐懼心理探究

       每年的自考畢業(yè)論文都是令眾多考生頭痛的一件事，湖南自考網(wǎng)指導老師為經(jīng)濟學類專業(yè)的考生，收集整理了“文學類畢業(yè)論文：鏡式情景中的“隱秘他者” ——賽博格式科幻電影下的恐懼心理探究，以供考生參考。

        文學類畢業(yè)論文：鏡式情景中的“隱秘他者” ——賽博格式科幻電影下的恐懼心理探究

        作為人類，總是致力于探究和改變生存現(xiàn)狀，試圖利用科技推進人類發(fā)展進程，但是科技發(fā)展的背后往往隱藏著人類不可預測的負面性影響，因此人面對種種新事物的產(chǎn)生總是隱約帶著一種具有原生性的恐懼心理，而科幻電影給了人類一個假想的窗口，坐在影院里安全地觀看和體驗未來世界，以此來達到宣泄現(xiàn)實世界里對科技產(chǎn)生的恐懼心理之目的。但與大部分科幻片不同的是，以表現(xiàn)類人型機械人參與人類社會工作為主要情節(jié)的賽博格式科幻片，將傳統(tǒng)科幻片中的顯性他者——例如外星生物、變異人等等——轉變?yōu)轭惾诵蜕踔琳嫒诵蜋C械人這樣一種隱性他者，一種及其近似于“我”但又高于“我”的新物種成為了展示的客體元素，不再僅僅是依托于想象之上的形象，而更像是真實人類的鏡像。賽博格式科幻電影中所產(chǎn)生的觀眾與類人型機械人這種詭譎的鏡式情境，印證了該子類型影片的特殊性，筆者結合具體影片分析具體總結了三點由其帶來的特殊恐懼心理的原因。

        一、鏡式情境下他者形象的隱秘性

        在“銀翼殺手”系列影片中，所表現(xiàn)的主體是復制人，整部電影在敘事過程中展現(xiàn)了他們生活工作的一切細節(jié)，但是唯一隱去的，是復制人的生產(chǎn)過程，當復制人出現(xiàn)就已經(jīng)是與人高度相似的形態(tài)。特別是銀翼殺手2049中的男主角K還是由當下比較熱門的男演員瑞恩·高斯林扮演，影片中關于復制人的帶有幻想性質的產(chǎn)生片段被抹去，呈現(xiàn)出來的是一個完美的結果，作為觀眾在影片開始對影片中的人物進行建構的時候幾乎找不到任何能夠將警官K指認為他者的線索，這就讓觀眾在影片初期解讀之時模糊了人與復制人的界限，模糊了“我”與復制人之間的界限。

        根據(jù)日本機器人專家森昌弘在1906年提出的“恐怖谷”理論，當機器人與人類相像超過95% 或直至到了一個特定程度，他們的反應便會突然變得極之反感。類人型機器人或者復制人式的科幻電影在其表現(xiàn)主體的形態(tài)上顯現(xiàn)出與人類高度的相似性，觀眾在觀影的初期認出了他們，將其誤認為人類，給予其中的角色一種肯定的情緒，形成了一種“鏡式情境”，但是隨著影片進行下，復制人的“非人性”越來越暴露出來，例如在《銀翼殺手2049》中警官K受傷時選擇用膠水粘合傷口，這樣的小細節(jié)在影片中數(shù)不勝數(shù)，在高仿真形態(tài)下真假的不確定性讓觀眾對復制人的觀感時刻游離在“同類”和“他者”之間，從而產(chǎn)生一種焦慮感和恐懼感，這種焦慮感與恐懼感往往又在影片的反派角色與人類角色的對抗上得到徹底的印證，《銀翼殺手2049》中的復制人露芙逼問喬西警官K的下落，露芙的回答：“你這弱小的人類，遇到新事物，你就一心想要扼殺他，害怕巨變？螳臂當車是沒有用的。”然后輕而易舉地將人類角色殺害了，觀眾在此時徹底認知到在觀影過程中所建立的鏡式情境的“同類”，實際上是帶有危險性的隱秘他者。

        從初步形象上的認同到不確定的游離最后到確認他者感到恐懼的這一過程，觀眾打破原本對于類人型機械人的認同，意識到了自身與一個極其相似“我”卻又高于“我”的機械人產(chǎn)生了鏡式情境，而這個對象本身是不可信任的并且具有極強地他者性質的，會給“我”帶來強烈驅逐感的形象，因此在觀影過程中，從他者形象上而言，產(chǎn)生了比傳統(tǒng)科幻片更為復雜的恐懼心理。

        二、類人型機械人所帶來的人類主體性危機

        假設類人型機械人，僅僅是停留在外表長相與人體近乎相似而卻沒有自我意識的狀態(tài)下，觀眾還能夠在認知范圍內區(qū)分其是“他者”亦或是“同類”，如果一旦機械人擁有了自我意識或者自我認知之后，觀眾對于其的恐懼感將會從純粹因為形象上的高度相似轉變?yōu)槿祟愔黧w性危機之上。

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