藝術學類自考畢業(yè)論文：影視作品配樂中中西方音樂文化的融合

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        摘要：隨著人們對影視作品的喜愛, 促使影視作品配樂受到大眾的一致青睞。新時期下, 為, 將西方音樂文化融入到我國影視作品配樂中, 能夠實現(xiàn)影視作品配樂的創(chuàng)新形式。然而, 基于中西方音樂文化的差異性, 如何將中西方音樂文化相融合, 已經成為當前音樂制作人較為關注的問題。因此, 本文注重分析中西方影視音樂文化發(fā)展的特點, 以此論述影視作品配樂中中西方音樂文化融合的必要性, 并提出影視作品配樂中中西方音樂文化融合的途徑。

        關鍵詞：融合,影視作品配樂,中西方音樂文化

        相比較西方音樂文化, 我國音樂文化具有更為深刻的底蘊。隨著數(shù)字化的發(fā)展, 影視作品已經成為人們日常休閑的必需品, 當我們觀看一部影視作品時, 不僅會被其中的故事情節(jié)所吸引, 同時還能夠被影視作品中優(yōu)美的音樂所吸引, 這種音樂被稱之為影視作品配樂。新時期下, 將中西方音樂文化相融合, 能夠對影視作品配樂進行創(chuàng)新, 使兩者進行互補, 進而使影視作品配樂更具欣賞性。因此, 將中西方音樂文化作品相融合, 是影視作品配樂發(fā)展的必要形勢。

        1. 中西方影視音樂文化發(fā)展的特點

        1.1 西方影視音樂文化的發(fā)展特點

        眾所周知, 以往的影視作品都是無聲的, 在無聲影視作品時代下, 許多西方影院為了能夠掩蓋觀影者的噪音、換片時空白時間、增強影視作品的播放效應, 大都采取留聲機或者是與影視作品相符的鋼琴伴奏, 例如《列車到達》, 其影視作品在上映時, 就是以鋼琴伴奏來提升播放效應的。而隨著時代的交替, 促使影視作品的進一步發(fā)展, 從以往的無聲影視作品變成了有聲形式, 并且為了滿足觀眾的需求, 西方影視制作人, 也在不斷的探究。到21世紀初期, 信息技術的發(fā)展, 促使影視作品配樂迎來了新的發(fā)展前景, 《星球大戰(zhàn)》的上映, 標志影視作品配樂進入到數(shù)字化時代。數(shù)字化背景下, 影視作品配樂形式已經成為當前影視作品的重要組成部分, 西方人將以往的影視作品進行改變, 將影視作品配樂完美的融入其中, 促使新的影視作品的誕生。由此可見, 當前影視作品配樂發(fā)展特性是數(shù)字化瘀流行化。

        1.2 中方影視音樂文化發(fā)展的特點

        從我國影視作品的起源到今天, 我國影視作品已經走過了100多年的歷程了。我國最初的影視作品是無聲的, 到1931年開始, 有聲電影才問世。隨著我國影視作品的發(fā)展, 有聲影視作品時代才真正的來臨。同時, 影視作品配樂也融入到影視作品之中, 并且成為了刻畫影視主題、突顯人物個性的一種輔助形式, 這種影視作品配樂, 能夠帶動人們的情感, 使人們很容易將情感融入到影視作品中。到20世紀中期, 由于受到戰(zhàn)爭的影響, 促使影視作品處于低谷時期, 這段時期幾乎沒有任何值得記憶的影視作品出現(xiàn)。到新中國成立以后, 影視作品迎來了新的發(fā)展浪潮, 受到革命的影響, 相繼涌現(xiàn)《黨的女兒》、《地道戰(zhàn)》、《上甘嶺》等影視作品, 特別是《黨的女兒》影視作品, 是我國影視作品配樂中的一部力作。到60年代初期, 我國影視作品配樂走上了高峰時期, 《冰山上的來客》《劉三姐》《阿詩瑪》等影視作品相繼涌現(xiàn), 特別是《劉三姐》, 其是以音樂劇的形式出現(xiàn), 其說唱形式, 深受當時民眾的喜愛, 同時也促使我國影視作品配樂的進一步發(fā)展。直到今天, 隨著社會經濟的發(fā)展, 人們生活水平的提升, 影視作品成為當前喜好的休閑娛樂項目, 為了滿足群眾的觀影需求, 我國影視制作人, 與時俱進, 也在不斷的創(chuàng)新、整合、改進, 結合現(xiàn)代化技術, 將影視作品配樂以數(shù)字化技術呈現(xiàn)出來, 進而加強聽覺效應。例如, 《臥虎藏龍》。新時期下, 基于本國音樂文化的特性, 引入西方音樂文化, 兩者的相融合, 促使我國影視作品配樂又走上新的發(fā)展歷程。

        2. 影視作品配樂中中西方音樂文化融合的必要性

        新時期, 在影視作品中, 中西方音樂文化融合是必要性的, 具體體現(xiàn)在以下兩方面。一方面是, 因為社會經濟的發(fā)展、信息技術的進步、交通運輸?shù)陌l(fā)達, 促使各個國家的文化在世界各地不斷的涌現(xiàn)與傳播, 在此背景下, 促使影視作品配樂不得不更新, 將外來音樂文化融入到其中, 進而促進影視作品配樂的發(fā)展前景。然而, 在此其中最為直觀的就是中西方音樂文化的融合, 例如《功夫熊貓》, 其雖然是國外影視作品, 然而, 由于西方影視作品制作人, 善于挖掘東方的藝術元素, 在影視作品配樂方面加入了我國特色的樂器古箏、二胡, 促使《功夫熊貓》在我國打開了市場, 不僅受到西方人的喜愛, 同時也受到我國人們的喜愛, 并且其在影視作品配樂方面受到較多的好評。由此能夠看出, 中西方音樂文化的融合在影視作品配樂中的必要性。另一方面, 中西方音樂文化的融合, 在某種意義上是對影視作品配樂的一種創(chuàng)新。由于我國音樂文化受到儒家思想的影響, 表現(xiàn)形式較為含蓄, 而西方音樂文化與我國音樂文化存在差異性, 其音樂表現(xiàn)形式崇尚自由、開放、直觀的形式, 相比較西方音樂文化, 我國音樂表現(xiàn)形式具有深刻的底蘊, 將中西方音樂文化融合在一起, 能夠取長補短, 吸取西方音樂文化自由、開放的表現(xiàn)形式, 保留我國音樂文化含蓄的表現(xiàn)形式, 將兩者相融合, 呈現(xiàn)出不一樣的影視作品配樂形式, 這樣的影視作品配樂不僅能夠為影視作品增添演繹色彩, 使觀眾更加喜愛影視作品, 同時還能夠創(chuàng)新以往影視作品配樂形式, 給予我國音樂文化創(chuàng)作提供新的發(fā)展渠道。由此能夠看出, 中西方音樂融合的融入在影視作品配樂中是必要性的。

        3. 影視作品配樂中中西方音樂文化融合的途徑

        3.1 確立音樂作品風格

        影視作品配樂中, 要想實現(xiàn)中西方音樂文化的融合, 首先應該確立音樂作品的類型、風格。確立音樂作品的風格、類型對于影視作品配樂較為重要, 這就好比寫文章時, 確立的中心思想, 有了中心思想自然而然就能夠寫出好的文章, 而影視作品配樂也是如此。例如, 馮小寧導演的《黃河絕戀》該片講述的是革命年代, 一個外國人與中國人的愛情, 以黃河來襯托他們之間的愛情, 那么這個影視作品的配樂應該較為貼近于生活、愛情、自然、革命, 故而, 該影視作品在配樂中, 以民族特色的五聲音創(chuàng)作, 結合西方木管樂器實行配樂, 旋律優(yōu)美, 在播放中既能夠體現(xiàn)主人公的愛情, 又能夠通過黃河, 看到革命的堅毅, 而這樣的中西方音樂文化的結合, 不言而喻, 是較為成功的典范, 符合觀眾的審美觀, 故而受到觀眾的一致好評。因此, 確立音樂作品風格, 在中西方音樂文化融合中具有重要的意義, 能夠賦予影視作品配樂聽覺感。

        3.2 注重音樂作品的編排

        影視作品配樂中, 要想實現(xiàn)中西方音樂文化的融合, 應該注重音樂作品的編排, 所謂編排就是當下較為流行的音樂類型“中國風”, 提起“中國風”, 影視作品《滿城盡帶黃金甲》中《菊花臺》就是以“中國風”結合西方音樂文化創(chuàng)作的。當前“中國風”音樂風格較為受到人們的追捧, 而“中國風”之所以受到人們的喜愛, 一大部分是因為其特性, 要想體現(xiàn)“中國風”特性, 應該做到以下幾方面。其一, 旋律, 旋律在影視作品配樂具有較高的作用, 好的旋律能夠使音樂作品較為卓越, 美妙的旋律能夠使人不自覺的跟著哼唱, 體現(xiàn)音樂內在美, 故而, 在影視作品配樂編排中, 應該注重旋律;其二, 編配, 當前最具有“中國風”音樂代表的人物, 要屬周杰倫, 看他的作品《菊花臺》《青花瓷》在編配上都運用我國特色的樂器, 諸如葫蘆絲、笛子, 使其在音樂中具有獨特的“中國風”, 結合西方的音樂文化, 促使音樂作品整體而言較為良好, 故而受到人們的喜愛。其三, 歌詞, 一首歌曲被人們喜愛與傳唱, 極大因素是其歌詞較為動人、深入人心, 才能夠使人們百唱不厭, 就拿歌手周杰倫而言, 為他創(chuàng)作詞曲的都是博學多才的文學家, 具有較強的人生閱歷, 他們在歌詞創(chuàng)作中朦朧感較強, 故而, 促進周杰倫歌曲演繹的成功。

        3.3 注重不同音樂風格的融合

        基于中西方文化的差異性, 促使中西方音樂文化發(fā)展也是各有千秋、各有各的風格。受到我國儒家思想的影響, 我國通常以含蓄手法來體現(xiàn)音樂作品, 音樂作品大都是以作者內心世界變化表達的, 通過內心世界傳達對外部世界的看法與觀點。而西方音樂作品崇尚自由、開放形式, 以外在形式體現(xiàn)音樂作品的風格與情感。新時期下, 為了使影視作品配樂具有創(chuàng)造性, 中西方音樂文化的融入是必要的, 而融合不只中西方音樂風格的融合, 同時也代表中西方音樂的融合, 不同的音樂風格、地域、時代, 所融合的效應不一, 同時也能夠融合出別具一格的影視作品配樂。音樂文化是人類必不可少的一種情感體現(xiàn)形式, 故而, 音樂文化的發(fā)展一直向前, 中西方音樂文化的融合也是音樂文化的發(fā)展歷程?；诖? 影視作品制作人, 應該多了解一些不同風格的音樂種類, 并且在音樂創(chuàng)作中具有自身獨特的見解, 在中西方文化融入之中, 將自己的想法融入其中, 使其在融入中碰撞出火花, 從而促進影視作品配樂的發(fā)展前景。

        4結語

        綜上所述, 相比較西方音樂文化, 我國音樂文化具有更為深刻的底蘊。隨著數(shù)字化的發(fā)展, 影視作品已經成為人們日常休閑的必需品, 其中影視作品配樂越來越多受到人們的喜愛。因此, 將中西方音樂文化相融合, 能夠對影視作品配樂進行創(chuàng)新, 使兩者進行互補, 進而使影視作品配樂更具欣賞性。

        參考文獻

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