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在自學(xué)考試的復(fù)習(xí)階段當(dāng)中,每年的歷年真題溫習(xí)是重中之重,因?yàn)楹芏嗫荚囶}型都是根據(jù)往年的考試題目進(jìn)行改編,所以湖南自考生網(wǎng)為考生們整理了“2013年7月自考00745中國畫論真題及答案(浙江)”,考生們可通過真題來檢測(cè)自己的學(xué)習(xí)結(jié)果,以便更好的進(jìn)行復(fù)習(xí)。
浙江省2013年7月高等教育自學(xué)考試
中國畫論試題
課程代碼:00745
本試卷分A、B卷,使用2006年版本教材的考生請(qǐng)做A卷,并將答題紙上卷別“A”涂黑;使用2009年版本教材的考生請(qǐng)做B卷,并將答題紙上卷別“B”涂黑。不涂或全涂,均以B卷記分。請(qǐng)考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。
A卷
選擇題部分
注意事項(xiàng):
1. 答題前,考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。
2. 每小題選出答案后,用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng),用橡皮擦干凈后,再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。
一、單項(xiàng)選擇題(本大題共15小題,每小題2分,共30分)
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的,請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無分。
1.“文質(zhì)彬彬,然后君子”出自
A.《韓非子》
B.《莊子》
C.《左傳》
D.《論語》
2.“意在筆前,然后作字。”出自晉代書法家
A.王獻(xiàn)之
B.衛(wèi)鑠
C.王羲之
D.曹植
3.錢選把____視為區(qū)分文人畫與非文人畫的標(biāo)志。
A.筆墨
B.篆體
C.詩文
D.隸體
4.中國歷史上第一篇山水畫論是
A.《圖畫見聞錄》
B.《敘畫》
C.《林泉高致》
D.《畫山水序》
5.宋代黃休復(fù)在____中論述筆簡形具,得之自然。
A.《益州名畫錄》
B.《圖畫見聞錄》
C.《林泉高致》
D.《圣朝名畫評(píng)》
6.將畫竹過程分為“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的畫家是
A.文同
B.鄭板橋
C.蘇軾
D.石濤
7.南宗畫系宗主是
A.蘇軾
B.米芾
C.王維
D.董源
8.元代____對(duì)王維《輞川圖》評(píng)述:“其臺(tái)榭景物無不可游,可玩,可忘世,以故賞識(shí)者稱畫中有詩,茍非胸次磊落,指掌神奇,恐未易臻此也。”
A.倪瓚
B.柯九思
C.趙孟頫
D.湯垕
9.透視學(xué)上“三遠(yuǎn)”論出自
A.郭若虛
B.郭熙
C.王微
D.石濤
10.趙孟頫“作畫貴有古意”的古意指繪畫要取法
A.唐人
B.宋人
C.漢代
D.魏晉
11.蘇軾論畫不提六法、四格,而提出“常理”,在繪畫上提倡____,他曾評(píng)論王維的畫“味摩詰之詩,詩中有畫,觀摩詰之畫,畫中有詩”。
A.書畫相合
B.以書入畫
C.詩文入畫
D.詩情畫意
12.“美術(shù)革命”的口號(hào)由____提出,主張中國畫要改良,必須采用西洋畫寫實(shí)之精神。
A.陳獨(dú)秀
B.林鳳眠
C.高奇峰
D.康有為
13.畫忌六氣:一曰俗氣,二曰匠氣,三曰火氣,四曰草氣,五曰閨閣氣,六曰蹴黑氣。是清代____提出的。
A.沈?yàn)?nbsp;
B.鄒一桂
C.鄭燮
D.惲格
14.“一畫論”之說者是
A.石濤
B.黃賓虹
C.郭熙
D.顧愷之
15.借物抒情,不拘成法的明代書畫家____,在談?wù)路ㄖ校?ldquo;曠如先天,密如天地為上”。其藝術(shù)思想對(duì)中國畫影響頗深。
A.沈周
B.陳淳
C.徐渭
D.林良
非選擇題部分
注意事項(xiàng):
用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上,不能答在試題卷上。
二、填空題(本大題共8小題,每空1分,共15分)
16.傳為王維的《山水論》中說:“遠(yuǎn)山____,隱隱如眉”。
17.張彥遠(yuǎn)《敘畫之源流》中:夫畫者,成教化,____,窮神變,____,與六籍同功,四時(shí)并運(yùn),發(fā)于天然,非由述作。
18.《筆法記》是唐末五代山水畫家荊浩所作的重要的山水畫論著作。畫論中根據(jù)山水畫的特殊要求和自己的創(chuàng)作實(shí)踐,他提出“六要”,即:氣、韻、____、____、筆、墨。
19.宋代表現(xiàn)江南煙雨迷蒙的米點(diǎn)山水畫的代表人物是____、____。
20.清代擬古派山水畫家以四王為代表,即王翚、王原祁、____、____。
21.唐開元年間,張懷瓘、朱景玄提出評(píng)畫的新標(biāo)準(zhǔn)____、____、能、逸四格。
22.董其昌主張畫家要“讀萬卷書,____”、“以天地為師”、“以____為師”。
23.著有《虹廬畫談》的現(xiàn)代畫家是____,他在____方面成就突出。
三、名詞解釋(本大題共4小題,每小題5分,共20分)
24.應(yīng)物象形
25.董其昌的“畫須生外熟”
26.黃公望“四去”
27.遷想妙得
四、簡答題(本大題共2小題,每小題10分,共20分)
28.解讀“鬼魅最易”說。
29.解析“逸品”、“神品”。
五、論述題(本大題15分)
30.張璪“外師造化,中得心源”的含義及其對(duì)實(shí)際創(chuàng)作的影響。
B卷
選擇題部分
注意事項(xiàng):
1. 答題前,考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。
2. 每小題選出答案后,用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng),用橡皮擦干凈后,再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。
一、單項(xiàng)選擇題(本大題共15小題,每小題2分,共30分)
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的,請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無分。
1.孔子的“繪事后素”論中的“素”指的是先有____色的底子,后有畫。
A.黑
B.白
C.紫
D.青
2.《淮南子》“尋常之外,畫者謹(jǐn)毛而失貌”中的“尋常”是指
A.距離
B.遠(yuǎn)近
C.平常
D.觀看
3.蘇軾論畫不提六法、四格,而提出“____”,在繪畫上提倡詩情畫意,他曾評(píng)論王維的畫“味摩詰之詩,詩中有畫,觀摩詰之畫,畫中有詩”。
A.知理
B.常理
C.尚意
D.尚品
4.“近代方古多不及,而過亦有之。若論佛道、人物、牛馬,則近不及古,若論山水、林石、花竹、禽魚,則古人不及近。”這段話出自于
A.郭若虛的《圖畫見聞志》
B.郭熙的《林泉高致》
C.郭思的《畫論》
D.韓拙的《山水純?nèi)?nbsp;
5.“畫西施之面,美而不可悅。規(guī)孟賁之目,大而不可畏,君形者亡焉。”(《說山訊》)在這里“君形”指的是
A.形似
B.神似
C.氣貌
D.骨氣
6.____在距今一千五百多年前提出的近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律,比其他國家要早得多。
A.王微
B.姚最
C.顧愷之
D.宗炳
7.“逸筆草草,不求形似”的繪畫理論是元代____提出來的。
A.倪瓚
B.王蒙
C.錢選
D.黃公望
8.郭若虛的用筆三病中,____是說運(yùn)筆的腕力弱,筆力呆鈍,缺乏取舍,描畫物象沒有立體感。
A.版
B.刻
C.結(jié)
D.生
9.明初發(fā)展起來的浙派,歷來不被文人畫家重視,也沒有人出來著文闡發(fā)自己的藝術(shù)思想,明中葉的鑒賞家____是唯一替浙派辯護(hù)的人。他的《畫品》所評(píng)論的畫家,上起明初下至嘉靖年間,雖非專門分析浙派優(yōu)點(diǎn),但崇浙派貶吳派的傾向性是明顯的。
A.沈周
B.王履
C.戴進(jìn)
D.李開先
10.徐渭藝術(shù)思想主要是____,借物抒情,用筆優(yōu)劣在于生動(dòng)與否。
A.似與不似
B.逸筆草草
C.重氣韻,不拘成法
D.邪、甜、俗、賴
11.錢選認(rèn)為繪畫要具有文人氣派,必須以____用筆。
A.骨法
B.詩文
C.書法
D.筆墨
12.1295年,____畫的《鵲華秋色圖》,是他親身游歷、觀察了濟(jì)南附近的兩座山畫的。他自敘道:“余通守齊州,罷官來歸,為公謹(jǐn)說齊之山川,獨(dú)華不注最知名,見于左氏,而其狀又峻峭特立,有足奇者,乃為作此圖,其東側(cè)鵲山也。余命曰鵲華秋色云。”
A.趙伯駒
B.趙孟頫
C.陳琳
D.王蒙
13.唐代著名美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)在其____著作中對(duì)謝赫提出的“六法”作了最早的解釋,并對(duì)其內(nèi)容作了新的補(bǔ)充。
A.《歷代名畫記》
B.《益州名畫錄》
C.《筆法記》
D.《圖畫見聞志》
14.鄒一桂的花卉理論,見于他著的____,他的畫論同惲格的主情說正好是一個(gè)反面,即主張表現(xiàn)自然物形色的美,強(qiáng)調(diào)畫物的神,不是借物抒作者的情。
A.《山靜居畫論》
B.《小山畫譜》
C.《學(xué)畫雜論》
D.《南田畫跋》
15.鄭板橋畫竹的過程有三個(gè)階段,其中,____是經(jīng)畫家的審美觀尺度衡量過的,滲透著畫家主觀因素的藝術(shù)典型形象。
A.眼中之竹
B.胸中之竹
C.手中之竹
D.胸?zé)o成竹
二、判斷題(本大題共10小題,每小題1分,共10分)
判斷下列各題,在答題紙相應(yīng)位置正確的涂“A”,錯(cuò)誤的涂“B”。
16.“古畫畫意不畫形,梅詩詠物無隱情”是宋代的蘇軾在《盤車圖詩》中提出來的。
17.趙孟頫提出“作畫貴有古意”與“書畫用筆同法”論。
18.明代王履的《華山圖序》中論述了師造化與師古人的觀點(diǎn)。
19.明萬歷年間,莫是龍、董其昌、陳繼儒及沈顥提出山水畫的筆墨論,這是中國繪畫史上第一次提出的關(guān)于用筆的理論。
20.自山下而仰山顛謂之高遠(yuǎn),自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn),自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明,深遠(yuǎn)之色重晦,平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀,深遠(yuǎn)之意重疊,平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。
21.“解衣般礴”論是由老子提出來的。
22.“存形莫善于畫”是陸機(jī)的觀點(diǎn)。
23.宋代的著名山水畫作品《溪山行旅圖》的作者是李成。
24.清代繪畫理論有代表性的是:以王原祁為代表的革新思想;惲格的“攝情”說;金農(nóng)、鄭板橋的重創(chuàng)造的藝術(shù)觀。
25.“心師造化”論是姚最提出來的,正確闡明了畫家與所表現(xiàn)的對(duì)象之間的關(guān)系,是唯物主義藝術(shù)反映論的觀點(diǎn)。
非選擇題部分
注意事項(xiàng):
用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上,不能答在試題卷上。
三、填空題(本大題共5小題,每空1分,共10分)
26.宗炳的《畫山水序》與____是山水畫論的開端。
27.荊浩的山水畫論中的“二病”是指____與____。
28.朱景玄在《唐朝名畫錄序》中說的四格是神、____、____、____。
29.宋代從理論上開始重視畫家的修養(yǎng),并把畫家的修養(yǎng)作為評(píng)畫或創(chuàng)作的一種標(biāo)準(zhǔn)。宋人提出的畫家的修養(yǎng)包括____、____、____。
30.宋代為獎(jiǎng)勵(lì)書畫,將繪畫納入科舉制度和學(xué)校制度內(nèi),命____為書畫兩學(xué)博士,創(chuàng)中國教育史之先例。
四、簡答題(本大題共3小題,每小題8分,共24分)
31.簡答謝赫的“六法”論。
32.簡答宋代劉道醇《宋朝名畫評(píng)》中的“六要”。
33.簡答石濤論畫的五個(gè)方面。
五、論述題(本大題共2小題,每小題13分,共26分)
34.東晉顧愷之的畫論主要是針對(duì)人物畫和肖像畫而發(fā),比之前人,他在這方面有哪些創(chuàng)見和增益呢?
35.“禪家有南北二宗,唐時(shí)始分。畫之南北二宗,亦唐時(shí)分也。但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水,流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯驌,以至馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲淡,一變勾斫(一作研,乃誤)之法,其傳為張?jiān)?、荊、關(guān)、董、巨、郭忠恕、米家父子,以至元之四大家,亦如六祖之后有馬駒(馬祖道一)、云門、臨濟(jì),兒孫之盛,而北宗微矣。要之,摩詰所謂云峰石跡,迥出天機(jī),筆意縱橫,參乎造化者,東坡贊吳道子、王維畫壁,亦云:吾于(王)維也無間然。知言哉。”此段畫論出自于哪部畫論著作,作者是誰?其中蘊(yùn)含著什么畫論精要?對(duì)后世有何影響?
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