2020年自考06008影視文學(xué)復(fù)習(xí)資料（7）

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        中國電影文學(xué)史述

        一、30年代以前

        30年代之前，電影文學(xué)劇本一般是比較粗陋的，只有綱要和梗概。電影是誕生于西方的現(xiàn)代藝術(shù)媒介，雖然在1905年就以鑫泰照相館譚鑫培主演的《定軍山》為標(biāo)志正式落戶中國，但是由于當(dāng)時(shí)半殖民地半封建的社會現(xiàn)狀，導(dǎo)致中國電影發(fā)展緩慢。

        二、30—40年代

        左翼作家的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則滲入電影創(chuàng)作，開辟了中國電影文學(xué)的新時(shí)期。

        (一)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大風(fēng)格

        中國電影創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義傾向，可以上溯到早期的《難夫難妻》和《黑籍冤魂》等電影。

        這個時(shí)期中國電影劇作另外一種突出的風(fēng)格則是將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相融合，最典型的代表便是田漢的《三個摩登女性》、《母性之光》以及孫瑜的《大路》、《風(fēng)云兒女》等影片。

        (二)電影劇本更多地借鑒文學(xué)的表現(xiàn)手法，并且產(chǎn)生了直接由小說文學(xué)改編而來的電影劇本，將文學(xué)性與電影性的結(jié)合達(dá)到了前所未有的程度

        這個時(shí)期，電影劇作呈現(xiàn)出了百花齊放的態(tài)勢，前一時(shí)期注重情節(jié)張力、戲劇沖突和矛盾刻畫的情節(jié)劇創(chuàng)作模式依然存在，而且還出現(xiàn)了諸如《烏鴉與麻雀》等揭露現(xiàn)實(shí)黑暗的喜劇風(fēng)格，《一江春水向東流》表達(dá)時(shí)代創(chuàng)傷的悲劇史詩。

        (三)蒙太奇電影思維得到了極大的重視，文學(xué)劇本電影化的探索成為顯著的特征

        在主要接受好萊塢影響的早期中國電影傳統(tǒng)中，到30年代又增加了一種新的因素，那就是蘇聯(lián)電影的蒙太奇思維。夏衍編劇的《上海24小時(shí)》就是這樣一部在劇作／敘事整體的層次上具有劃時(shí)代意義的作品。

        三、建國后十七年

        建國十七年，革命現(xiàn)實(shí)主義成為新中國電影文學(xué)的主要特征。正如已故電影理論家鐘惦斐先生所說的那樣，“新中國電影文學(xué)的起點(diǎn)很高”。建國初期的電影創(chuàng)作，不僅繼承了30、40年代的中國電影的成功經(jīng)驗(yàn)，而且初步形成了新中國電影的獨(dú)特風(fēng)格。

        (一)革命現(xiàn)實(shí)主義題材的集中創(chuàng)作

        1．反映革命斗爭的現(xiàn)實(shí)性題材

        十七年中涌現(xiàn)出了大批的革命斗爭題材的影片，有建國初期的《新兒女英雄傳》(1951)、《翠崗紅旗》(1951)、《中華兒女》(1951)、《南征北戰(zhàn)》(1952)、《智取華山》(1953)、《雞毛信》(1954)，有1956年前后的《董存瑞》、《平原游擊隊(duì)》、《上甘嶺》、《鐵道游擊隊(duì)》、《柳堡的故事》等一批戰(zhàn)爭名片，有慶祝建國十周年而創(chuàng)作的《青春之歌》、《戰(zhàn)火中的青春》、(風(fēng)暴》、《林則徐》、《萬水千山》等革命史詩片，還有***以前在***總理親自關(guān)懷下問世的《紅旗語》(1960)、《革命家庭》(1960)、《暴風(fēng)驟雨》(1961)、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》(1961)、《紅色娘子軍》(1961)、《甲午風(fēng)云》(1962)、《野火春風(fēng)斗古城》(1963)、《英雄兒女》(1964)、《烈火中永生》(1965)等一大批革命斗爭電影。

        2．反映現(xiàn)實(shí)生活的革命性題材

        《老兵新傳》、《李雙雙》、《我們村里的年輕人》

        (二)電影文學(xué)樣式的多元化嘗試

        《新局長到來之前》、《不拘小節(jié)的人》、《未完成的喜劇》、《五朵金花》、《今天我休息》《小李和老李》、《錦上添花》、《女理發(fā)師》

        (三)獨(dú)具中國革前豪情的電影文學(xué)改編

        《林家鋪?zhàn)印?、《祝福》、《青春之歌》、《早春二月》、《黨的女兒》

        成長于舊時(shí)代的第三代導(dǎo)演，改編時(shí)注重更多的還是忠實(shí)于原著或者原著精神。

        從1979年開始，《小花》、《苦惱人的笑》等影片起到了開創(chuàng)中國電影新面貌的先河作用  根據(jù)約定俗成的說法，成長于舊時(shí)代，在建國初期就各有豐碩成就的諸如水華、凌子風(fēng)、謝晉等在內(nèi)的老一輩藝術(shù)家們被劃分為第三代，第四代是畢業(yè)于60年代，執(zhí)導(dǎo)于70年代末80年代初的謝飛、鄭洞天、張暖忻等人，第五代則是第四代的學(xué)生，大多數(shù)如張藝謀、陳凱歌、吳子牛、張軍釗等一批1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院(包括其后的進(jìn)修班)，而后90年代才得以現(xiàn)身影壇的一批青年導(dǎo)演們則被命名為新生代(或者第六代)。其中，老一輩藝術(shù)家們因?yàn)橛谰贸Ｇ嗟乃囆g(shù)生命力、強(qiáng)烈的民族文化責(zé)任感和堅(jiān)韌的藝術(shù)探索精神，永遠(yuǎn)都是首當(dāng)其沖，具有強(qiáng)烈表率作用。

        第三代導(dǎo)演代表作品就是凌子風(fēng)的《駱駝樣子》、水華的《傷逝》、謝晉的《天云山傳奇》。

        第四代張暖忻導(dǎo)演的影片《沙鷗》，鄭洞天和徐谷明聯(lián)合導(dǎo)演的《鄰居》，吳貽弓的處女作《城南舊事》，胡柄榴的《鄉(xiāng)情》、《鄉(xiāng)音》、《鄉(xiāng)民》三部曲。

        第五代電影發(fā)韌之作的張軍釗的《一個和八個》是根據(jù)郭小川的同名長篇敘事詩改編而成的，陳凱歌的處女作《黃土地》和《孩子王》分別是以柯藍(lán)的散文《深谷回聲》和阿城的同名小說為文學(xué)基礎(chǔ)的，黃建新的《黑炮事件》改編自張賢亮的小說《浪漫的黑炮》，李少紅的《紅粉》則是以蘇童小說作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的……

        當(dāng)然其中最典型的代表是張藝謀?？v覽他的電影作品，基本上都是站在文學(xué)成就的肩膀上而進(jìn)行創(chuàng)作的，只有極個別的電影(《代號美洲豹》)除外。《紅高梁》改編自莫言小說《紅高梁》和《高梁酒》，《菊豆》改編自劉恒作品《伏羲伏羲》，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童小說《妻妾成群》，《秋菊打官司》改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》，《活著》改編自余華的同名小說，《有話好好說》改編自述平的小說，《一個都不能少》改編自施祥生的小說，《我的父親母親》改編自鮑十的小說，《幸福時(shí)光》也是如此。

        第六代（新生代）路學(xué)長《長大成人》被評論界譽(yù)為“第六代的命名作”，它是導(dǎo)演根據(jù)自己的成長經(jīng)歷編寫的；管虎的《頭發(fā)亂了》、金琛的《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛情》。

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