湖南自考動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03513影視編導(dǎo)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（3）

鏡頭的種類

主觀鏡頭：攝像機(jī)的視角直接代表劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。 如：凝望的鏡頭，尋找的鏡頭，具體動(dòng)作的鏡頭， 作用：更適合表現(xiàn)人物的心理及情緒，

客觀鏡頭：攝像機(jī)的視角代表敘述者或大多數(shù)人的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。 利用主、客觀鏡頭的結(jié)合來敘事。

長鏡頭：在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷的展現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作或一個(gè)完整事件，具有獨(dú)立表意功能的單個(gè)鏡頭。本質(zhì)：紀(jì)實(shí)   其他名稱：景深長鏡頭  鏡頭內(nèi)部蒙太奇 注意：長鏡頭≠時(shí)間較長的鏡頭 中性鏡頭：視線不帶方向的鏡頭。 空鏡頭：表現(xiàn)景物的鏡頭。 作用：

介紹事件發(fā)展的環(huán)境 補(bǔ)救不夠好的畫面 表現(xiàn)一定的氣氛

具有一定的象征性意義

27、蒙太奇涵義

概念：通過鏡頭的組合與連接，構(gòu)成一種電影的獨(dú)特的語言表現(xiàn)形式，這種形式就是蒙太奇。 法語mongtage：結(jié)構(gòu)，構(gòu)成，更強(qiáng)調(diào)思維與藝術(shù)；在英語中為edit，剪輯之意，更強(qiáng)調(diào)技術(shù) 蒙太奇不僅是電影的表現(xiàn)手段，同時(shí)也是文學(xué)及夢境等的一種形式。 文學(xué)中：

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂，借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。  蒙太奇存在與影視制作的各個(gè)階段 構(gòu)思階段：完成形象化的分鏡頭劇本

拍攝階段：攝取生活中有利于敘事與表現(xiàn)的“素材”鏡頭，以備以后編輯制作之用 編輯階段：利用蒙太奇思維來結(jié)構(gòu)片子，它是剪輯的技巧 蒙太奇能做什么 節(jié)省畫面的時(shí)間、空間 突出重點(diǎn) 創(chuàng)造節(jié)奏

表達(dá)深刻的思想

蒙太奇具有連貫、呼應(yīng)、對(duì)比、暗示、聯(lián)想、襯托、懸念等多種藝術(shù)功能 蒙太奇的分類： （一）敘事蒙太奇 連續(xù)式蒙太奇 平行式蒙太奇

同一時(shí)間兩個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的事情交替剪輯 交叉式蒙太奇

將同一時(shí)間不同空間發(fā)生的兩條或多條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場面。 

（二）表現(xiàn)蒙太奇 隱喻式蒙太奇

通過鏡頭或場面的對(duì)列進(jìn)行類比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來,以引起觀眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。 

積累式蒙太奇：把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來，造成視覺印象的疊加。 重復(fù)式蒙太奇：讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場面重復(fù)出現(xiàn)，意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。  對(duì)比式的蒙太奇

通過鏡頭或場面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等)的強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)加速蒙太奇

將連續(xù)的動(dòng)作畫面剪短或部分予以不用，來達(dá)到增強(qiáng)動(dòng)作的加速度效果，通常用于動(dòng)作片中或者是追逐的高潮部分。 聲畫蒙太奇

色彩蒙太奇

色彩對(duì)比的結(jié)合 ：從黑暗的環(huán)境進(jìn)入光亮的世界。 錯(cuò)覺式蒙太奇

擴(kuò)大與集中、循環(huán)蒙太奇

從特寫逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景，使觀眾從細(xì)部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴(kuò)大式蒙太奇；再由遠(yuǎn)景逐漸進(jìn)到細(xì)部特寫，這就是集中式蒙太奇。前者是后退式的蒙太奇句子，后者是前進(jìn)式的蒙太奇句子，這兩者結(jié)合起來，既是環(huán)形的電影蒙太奇句子。

28、場景轉(zhuǎn)換的技巧

一、定義

轉(zhuǎn)場--是影視作品根據(jù)內(nèi)容情節(jié)發(fā)展的需要進(jìn)行的段落和場面的劃分和轉(zhuǎn)換，用來表現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換、時(shí)間變化、情節(jié)自然段落結(jié)束。 二、分類

技巧性轉(zhuǎn)場（特技連接） 無技巧轉(zhuǎn)場（直接連接）

三、技巧性轉(zhuǎn)場

漸顯/漸隱（淡入/淡出）：漸顯是畫面從全黑中逐漸顯露直到十分清晰; 漸隱是畫面由正常逐漸暗淡直到完全消失,是最普通的段落轉(zhuǎn)場手段。 

疊化：前一鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個(gè)畫面有若干秒重疊的部分。

可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過渡，常用于不同段落或同一段落中不同場景的時(shí)間空間的分割

在表示時(shí)間流逝感方面作用突出

用多重疊化表現(xiàn)豐富的視覺效果

疊化的速度不同，表達(dá)的情緒效果也不同

可以作為“軟過度”，補(bǔ)救鏡頭連接不順暢等

劃像：前一畫面從一個(gè)方向退出畫面，第二個(gè)畫面隨之出現(xiàn)，開始另一個(gè)段落 ，現(xiàn)在的劃像方式有上百種

多畫屏分割：在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影像或者同時(shí)多幅的不同影像，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生多空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果，它可以使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)事物同時(shí)出現(xiàn)虛實(shí)互換：（又稱變焦點(diǎn)）利用變焦點(diǎn)使畫面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達(dá)到前實(shí)后虛、前虛后實(shí)的效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容或場面的轉(zhuǎn)換  定格：指前一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出下一段落的畫面，比較適于不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。定格一般具有強(qiáng)調(diào)作用，可以引起觀眾的關(guān)注、思考，還可以彌補(bǔ)由于鏡頭表現(xiàn)不足而造成的后期剪輯困難，是一種流暢地組接鏡頭的手段。 四、無技巧性轉(zhuǎn)場

利用同體因素：前后兩個(gè)場景用同一物體來銜接。 

利用相似性因素：兩個(gè)相連鏡頭在主體或畫面結(jié)構(gòu)上有形式上的相似。

利用承接因素（按照邏輯性）：利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章。尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式。 利用反差因素（兩極鏡頭）：利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換  利用遮擋元素（如擋黑鏡頭）：所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象鏡頭

利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢：利用人物、主體動(dòng)作的動(dòng)勢存在的可銜接性、相似性，作為轉(zhuǎn)場的依據(jù)

利用景物鏡頭（或稱空鏡頭），一種為以景為主，一種是以物為主，主要考慮敘事及畫面造型因素

利用聲音：用音樂，音響，解說詞，對(duì)白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場 。

利用特寫：無論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始，以示強(qiáng)調(diào)，我們稱之為“視覺的重音”。 

利用主觀鏡頭：前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場景