湖南自考動畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03513影視編導(dǎo)知識點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（4）

29、場面調(diào)度的含義

場面調(diào)度：對畫框內(nèi)的事物的安排，是演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的總稱。 場面調(diào)度層面

1.演員調(diào)度：指導(dǎo)演對演員扮演的人物在劇中的行為，運(yùn)動方向，所處位置的變動，以及演員與演員之間互相交流時(shí)所產(chǎn)生的動作與位置的變化而進(jìn)行的安排。

橫向調(diào)度  縱向調(diào)度  斜向調(diào)度  上下調(diào)度  環(huán)形調(diào)度  曲線調(diào)度  綜合調(diào)度

2.鏡頭調(diào)度：即對攝影機(jī)的調(diào)動。對攝影機(jī)的移動，角度，方位，景別和畫面造型的安排。 鏡頭的角度  鏡頭的景別   機(jī)位（多機(jī)拍攝）   鏡頭距主體的距離 鏡頭的運(yùn)動方式      軸線規(guī)則與三角形原理

軸線：攝影機(jī)在拍攝和處理兩個(gè)以上的人物動作方向及相互交流時(shí)，人物之間有條假定的線，稱為軸線。違法軸線規(guī)律會破壞時(shí)空感。 類別：方向軸線    關(guān)系軸線    越軸 場面調(diào)度類型： 縱深場面調(diào)度

通過演員或攝影機(jī)的運(yùn)動，利用鏡頭內(nèi)的景別、構(gòu)圖、光影、色彩、環(huán)境氣氛、人物動作等造型因素的變化來進(jìn)行敘事、表意、抒情，此種調(diào)度具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性      重復(fù)性場面調(diào)度

重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上的鏡頭或演員調(diào)動既是重復(fù)性場面調(diào)度

重復(fù)性場面調(diào)度通常利用空間構(gòu)成、場面調(diào)度的表達(dá)方式、人物的動作、服飾道具、鏡頭的景別、構(gòu)圖、光線、色彩運(yùn)動方式的重復(fù)來實(shí)現(xiàn)。

完全的重復(fù)與有變化的重復(fù) 對比性場面調(diào)度

通過不同的對立的場面調(diào)度的方式從而突出主體的方式叫做對比性場面調(diào)度，同類事物或形象的對比叫做正比，不同事物或形象的對比叫做反比。

例如遠(yuǎn)、近，暖、熱，明、暗，高、低，快、慢，情緒不同，態(tài)度變化等。 象征性場面調(diào)度

利用場面調(diào)度給畫面的表面意義給與深層的內(nèi)涵，來進(jìn)行比喻，以此來表達(dá)思想，抒發(fā)感情。

30、影視場面調(diào)度與戲劇場面調(diào)度的區(qū)別

31、軸線

在影視場面調(diào)度中，攝影（像）機(jī)在拍攝和處理兩個(gè)以上人物的動作方向及相互之間的交流時(shí)，人物之間有一條假定的直線，謂之“軸線”。

32、聲畫關(guān)系

聲畫對應(yīng)：畫內(nèi)的聲音與聲源相對應(yīng) 聲畫分離：畫面內(nèi)沒有聲源

聲畫對立：聲音和畫面形成強(qiáng)烈的對比和反差

美國影片《勝利者》在圣誕節(jié)槍斃逃兵的段落，使用了圣誕節(jié)的抒情節(jié)日歌曲與視覺上跳躍的槍斃逃兵的場景對位的手法，不僅造成了反戰(zhàn)思想強(qiáng)烈沖擊的效果，而且給那悠揚(yáng)的音樂蒙上了一層悲慘的色彩。 

33、聲音的分類 按聲音的特征

自然聲—以再現(xiàn)形式出現(xiàn)，通過現(xiàn)實(shí)主義的手法再現(xiàn)聲音的原態(tài) 闡釋聲—以表現(xiàn)形式出現(xiàn)，以主觀世界感受為主 按聲音的類型： 人聲   音響    音樂 人聲

由語言構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。 人聲包括：旁白   獨(dú)白    對白

旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。  分類

第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人） 第三人稱的介紹、議論、評說等

獨(dú)白：劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進(jìn)行的自我表述。 分類

以自我為交流對象的獨(dú)白，即“自言自語” 對其他劇中人物。如演講、祈禱等 對觀眾 

對白：電影中人物之間進(jìn)行交流的語言。  對白的作用

情節(jié)的發(fā)展的一部分 表明背景

展現(xiàn)人物，如性格、興趣、愛好、生活習(xí)慣、個(gè)人情感„„ 表明人物關(guān)系，沖突矛盾 運(yùn)用人聲應(yīng)注意的幾點(diǎn)問題

語言內(nèi)容的選擇：語言要形成一定的風(fēng)格：

1.影片的風(fēng)格   例：馮曉剛電影    汪家衛(wèi)電影     周星馳電影

2.個(gè)人的風(fēng)格

語言表達(dá)出一定的意味，語言的運(yùn)用要適度，避免：語言喧賓奪主，使用過量。語言缺少個(gè)性化。

語言缺少新鮮感，陳詞濫調(diào)多。語言過于雕飾、矯情。

語言的表達(dá)方式： 音色  音調(diào)  響度  語速  語氣 語言與其他要素的結(jié)合：

語言同動作結(jié)合，包括表情語言同情節(jié)結(jié)合語言同空間結(jié)合 音響 

音響：除語言、音樂之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱 。 類別：

動作音響：人和動物行動所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動物的奔跑聲。 自然音響：自然界中非人的行為動作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語蟲鳴。 背景音響：通稱群眾雜音。

機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。 特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。 音響的作用

1增加銀幕的真實(shí)感。

2運(yùn)用音響營造氣氛、渲染情緒。

3擴(kuò)展畫外空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。

如：一個(gè)人人在一間屋子里睡覺，樓下傳來響聲„„

4象征意義，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想，如 《鄉(xiāng)音》結(jié)尾：獨(dú)輪車的聲音和遠(yuǎn)處的火車聲。

5運(yùn)用音響組織情節(jié)

6聲畫組接（聲畫蒙太奇）：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。例：在蘇聯(lián)影片《這里黎明靜悄悄„„》中，戰(zhàn)爭時(shí)期的女戰(zhàn)士聽見的一聲布谷鳥叫與十幾年后和平時(shí)期另一個(gè)姑娘抬頭聽見這一聲布谷鳥叫的鏡頭接在了一起，從而把兩個(gè)時(shí)代緊密聯(lián)系起來做了鮮明的對比。  

7刻畫人物形象，體現(xiàn)人物的心理運(yùn)動狀態(tài)  音樂

影視中的音樂不是獨(dú)立的音樂，與影視是成為一體的 電影音樂的類型及作用：

主題音樂（一般多次出現(xiàn)，用變奏、展開、重復(fù)、對比等手法表現(xiàn)）  抒情小品（抒發(fā)情感渲染氣氛）

描繪性音樂（描繪動作環(huán)境）

劇作元素（加強(qiáng)影片節(jié)奏感，或直接參與情節(jié)發(fā)展成為內(nèi)容組成部分音樂） 在處理音樂是應(yīng)注意的問題

音樂的節(jié)奏要與片子的節(jié)奏相符合，與片子的情緒相符合 不要讓音樂喧賓奪主有源音樂的運(yùn)用 盡量少用名曲