湖南自考動畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03511中外電影史考前重點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（3）
第三章 電影初長成（1895-1927）
電影初長成（1895-1927）躁動的青春（1927-1945）沉思與成熟（1945-1955）
孤獨(dú)的徘徊（1955-20世紀(jì)70年代）復(fù)興與前進(jìn)（1980-）
1.約瑟夫·普拉托與視覺滯留原理
1829年，約瑟夫·普拉托為了考察人眼耐光的限度以及對物象滯留的時間
“視覺滯留”的原理。即：當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會立即消失，會繼續(xù)短暫滯留一段時間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時間一般為0.1-0.4秒。
每秒鐘要更換24張畫面（電影的幀速率一般是24幀每秒）。但由于眼睛的視覺暫留作用，一個畫面的印象還沒有消失，下一張稍微有一點(diǎn)差別的畫面又出現(xiàn)了，所以看上去感覺動作是連續(xù)的。
2.攝影術(shù)的發(fā)明
曝光時間的減少為活動照相的誕生創(chuàng)造了條件。
愛德華·幕布里奇通過實(shí)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了由單幅攝影向連續(xù)攝影的飛躍
1881年，法國生物學(xué)家馬萊運(yùn)用左輪手槍的原理改進(jìn)了連續(xù)攝影的方法，發(fā)明了“電影攝影槍”，獲得了連續(xù)拍攝活動對象的成功。
1894年末，盧米埃爾兄弟(電影之父)發(fā)明了活動電影機(jī)（可供攝影、放映、洗?。?/font>
3.電影膠片的發(fā)明與放映術(shù)的成熟
1895年12月28日（電影的誕生日），在巴黎卡普辛路4號“大咖啡館”的地下室印度廳，首次公映了《火車到站》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》等12部影片。
4.聲音技術(shù)的發(fā)展
《爵士歌王》，標(biāo)志著有聲片的誕生。
（二）盧米埃爾與寫實(shí)主義傳統(tǒng) 紀(jì)實(shí)性（“我所選擇的題材，可以證明我想做的只是再現(xiàn)生活”）《工廠大門》
世界上第一場電影
世界上第一場電影，公映于1895年12月28日。盧米埃爾兄弟倆在巴黎的一家咖啡館的地下室里，首次公映了《火車到站》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》、《金魚》等12部影片。
盧米埃爾電影的沒落
盧米埃爾只追求電影的照相本性，一切僅以再現(xiàn)生活為最高目標(biāo)，反對藝術(shù)加工，排斥戲劇因素的創(chuàng)作原則。
正如喬治·薩杜爾指出的：這種“有系統(tǒng)的活動照片”未能給予電影所應(yīng)該具備的主要藝術(shù)手法，觀眾不可能長久熱衷于內(nèi)容淺薄、形式上平鋪直敘的電影。
因此，當(dāng)觀眾的好奇心得到滿足以后，盧米埃爾的電影很快被冷落。
（三）梅里愛與戲劇主義傳統(tǒng)
喬治·梅里愛（世界電影導(dǎo)演第一人）把電影納入戲劇化的軌道。他非常系統(tǒng)地把絕大多數(shù)戲劇元素如劇本、演員、服裝、化妝、布景等悉數(shù)搬上銀幕，使他的電影具有故事化、情節(jié)化和戲劇化的特點(diǎn)。
他是世界電影導(dǎo)演第一人，他對電影技藝作出了極大的貢獻(xiàn)！創(chuàng)造了快動作、慢動作、停機(jī)再拍、疊印、淡出、淡入等特技攝影。
梅里愛的代表作是《圣女貞德》他在影片剪輯中運(yùn)用了各種特技，如淡入（如同舞臺開幕）、淡出（如同舞臺閉幕）等，開創(chuàng)了電影有畫面技巧剪輯，從而使電影剪輯從技術(shù)變?yōu)樗囆g(shù)。
1.魔術(shù)短片
嘗試特技的表現(xiàn)方式
《橡皮頭人》（移動攝影）《魔窟》（疊印法）《多頭人》（遮蓋法）《音樂狂》（多次曝光）
2.排演的新聞片
《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》（1898年攝制）
《德萊孚斯案件》（1899年攝制）
3.神話故事片
根據(jù)歐洲古老的童話故事改編而成的，如《小紅帽》、《藍(lán)胡子》、《仙女國》、《灰姑娘》等。
4.科幻探險(xiǎn)片
《月球旅行記》
《太空旅行記》
《北極征服記》
梅里愛戲劇主義電影的缺陷
梅里愛的戲劇主義電影雖然使瀕于絕境的電影重新獲得了生命，但是他的“銀幕即舞臺”的電影觀念又同時限制了他藝術(shù)上的發(fā)展。
梅里愛電影的缺陷在于：
1.從未讓攝影機(jī)移動過地方
2.拒拍實(shí)景（他的作品幾乎全是在攝影棚里攝制的 《德萊孚斯案件》《愛德華十世加冕禮》）
1912年，梅里愛退出了電影界。
盧米埃爾 VS 梅里愛
盧米埃爾（紀(jì)錄片的先驅(qū)）：有外景缺乏情節(jié)（再現(xiàn)生活—再現(xiàn)主義）
梅里愛（故事片的先驅(qū)）：有情節(jié)缺乏外景（銀幕即舞臺—表現(xiàn)主義）
二、由“玩意兒”走向藝術(shù)大衛(wèi)·格里菲斯與電影敘事系統(tǒng)
格里菲斯（1875-1948） （在世界電影中占第一把交椅的人）是電影初創(chuàng)期第一個將先驅(qū)者們有益的發(fā)明和創(chuàng)造進(jìn)行原始綜合的藝術(shù)家，他對于電影所作出的貢獻(xiàn)，在世界電影史的發(fā)展中占據(jù)了空前重要的地位。
他最著名的作品包括《一個國家的誕生》（
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