湖南自考動畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03513影視編導(dǎo)知識點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（5）

34、如何認(rèn)識聲音與畫面的匹配？

35、場面調(diào)度的作用。

36、大量運(yùn)用動作鏡頭調(diào)度是否有利于影片的表現(xiàn)力，說出是與否的理由與依據(jù)。

二：戲劇場面調(diào)度與影視場面調(diào)度的異同

無論是戲劇導(dǎo)演，還是影視導(dǎo)演，在排練戲劇或拍攝電影和電視劇時，都需要運(yùn)用場面調(diào)度這一手段，以便在舞臺或銀屏上演出多姿多彩的場面來。由于舞臺的空間是有限的，而銀屏幕的空間是無限的，所以二者的區(qū)別又是顯而易見的。

但是，不少的人誤認(rèn)為二者區(qū)別不大，加之，在影導(dǎo)演中有不少的人來自戲劇界，因而在處理場面調(diào)度時，自覺或不自覺地把處理戲劇的舞臺調(diào)度手法運(yùn)用到影視的創(chuàng)作中來，使得一些本來在舞臺上可以產(chǎn)生最佳效果的場面，一旦進(jìn)入銀屏的畫框，卻黯然失色，顯得生硬，呆板，反而會出現(xiàn)負(fù)面效應(yīng)，引起觀賞者視覺上的不快，甚至難以認(rèn)同。

為什么會產(chǎn)生兩種不同的反應(yīng)呢?其原因就在于兩門藝術(shù)之間有著不同的界限。

第一，在視點(diǎn)設(shè)計(jì)上，二者有區(qū)別。

戲劇場面調(diào)度是針對不變的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。觀眾在劇場中看戲，都坐在舞臺前方的固定座位上，視點(diǎn)是不變的，因此，舞臺上的調(diào)度是與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)的。

觀眾坐在舞臺上看戲時，他們的視野可以覆蓋整個的舞臺，看到舞臺上的全部景物，導(dǎo)演無法改變觀眾的視點(diǎn)；既不能縮小他們的視野，也無法放大他們的視野，在他們的視野可及的范圍之內(nèi)，又有相當(dāng)大的自由選擇的余地。比如舞臺上有許多人在活動，觀眾可以把自己的眼睛緊緊盯在其中的某一個人身上，導(dǎo)演無法干預(yù)觀眾的注意力。

電影與電視的場面調(diào)度則不同，它是針對活動的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。讓你可以從遠(yuǎn)處看，也可以走近看；可以站在高處俯視，也可以從低處仰視；可以從前面看，也可以繞到后面看；可以讓你看整體，也可以讓你看局部，它幾乎不給觀眾的注意力留有自由選擇的余地。它有時代表觀眾觀察事物的客觀視點(diǎn)，有時又代表劇中人物的主觀視點(diǎn)，有時則把兩種視點(diǎn)交叉組合而成為一個場面。基本上都是導(dǎo)演在領(lǐng)著觀眾審視事物，即使是劇中人物的主觀視點(diǎn)，也是導(dǎo)演有意安排和設(shè)計(jì)的，都是經(jīng)過導(dǎo)演運(yùn)用場面調(diào)度這一手段做出的選擇，并經(jīng)過操作之后完成的。

第二，戲劇舞臺上的調(diào)度，常常受到時空統(tǒng)一的限制。

在戲劇舞臺上，一場戲或是一幕戲的時空是統(tǒng)一的。它只能在有限的舞臺空間中展對開演員的調(diào)度，無法隨時變換空間環(huán)境，也無法切斷和改變同一場景中的時間流程。

影視的場面調(diào)度則不受時空的局限和制約，它可以隨時改變空間環(huán)境和切斷時間的流程，自由地運(yùn)用時間元素和空間元素，這恰恰是影視導(dǎo)演最擅長和最有效的表現(xiàn)手段。

第三，演員的表演，通過舞臺調(diào)度，可以保持動作的連續(xù)性及演出的完整性；并且可以使觀眾看到真實(shí)的有生命的演員在表演；同時，演員在舞臺上可以直接得到觀眾反饋的信息，和觀眾產(chǎn)生交流，并通過觀眾的反應(yīng)刺激，隨時調(diào)整自己的表演，來適應(yīng)客觀的需要。

而影視的場面調(diào)度，卻要隨時中斷演員的表演，以改變攝像機(jī)機(jī)位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。而觀眾看到的只是演員反映在銀屏上的影像，演員的表演無法和觀眾交流，難以得到觀眾反饋的信息來調(diào)整自己的表演，只能憑借自身的感覺一次性的完成。

第四，戲劇的舞臺調(diào)度，導(dǎo)演可根據(jù)客觀的反應(yīng)和意見，在演出過程中隨時加以改進(jìn)和調(diào)整，使舞臺調(diào)度得以不斷修正和完善。

而影視中的場面調(diào)度，拍攝完成后就定了型，是一次性的，無法再進(jìn)行修改和調(diào)整，除非重新補(bǔ)拍。

第五，戲劇的舞臺調(diào)度只包含一個單一層面：演員的調(diào)度。導(dǎo)演只能設(shè)計(jì)和調(diào)度舞臺上的演員活動，所以他的調(diào)度對象基本上是演員。

影視的場面調(diào)度，則包含兩個層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。導(dǎo)演是把這兩種調(diào)度作為不可分割的創(chuàng)作手段綜合起來加以運(yùn)用的。而影視藝術(shù)中的場面調(diào)度則在舞臺戲劇的基礎(chǔ)上得到了廣泛而深入地補(bǔ)充和發(fā)展。就電影藝術(shù)而言，電影場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動方式，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機(jī))調(diào)度兩個方面。電影場面調(diào)度的方法多種多樣，常見的比如縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等，形成了電影畫面的不同造型、不同景別，揭示出劇中人物的關(guān)系及其情緒的變化，獲得不同的銀幕效果。電影場面調(diào)度的內(nèi)容和范圍已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了舞臺場面調(diào)度的局限。電影場面調(diào)度的核心是演員調(diào)度，但它又是通過鏡頭調(diào)度來體現(xiàn)的，目的是以畫面中的人物的表演來表現(xiàn)一場戲的內(nèi)容和主題。

電視藝術(shù)自誕生伊始，就繼承和發(fā)揚(yáng)了戲劇舞臺場面調(diào)度和電影場面調(diào)度的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在實(shí)踐中逐漸形成了適合自身特點(diǎn)的操作方式，總體而言，電視節(jié)目中除了電視劇等與電影有較強(qiáng)的共性以外，占有相當(dāng)比例的新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等則與電影相比有明顯不同的性質(zhì)和特點(diǎn)，在場面調(diào)度上也產(chǎn)生了一些區(qū)別。我們不能因?yàn)橛耙晥雒嬲{(diào)度的一些共同特點(diǎn)而忽略了這些區(qū)別，盲目搬用電影故事片的調(diào)度方法，對生活中的事物大加擺布，搞違背生活真實(shí)的“導(dǎo)演”和“調(diào)度”。