湖南自考動畫設計專業(yè)：03513影視編導知識點復習資料（6）

電視場面調(diào)度同樣也包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，借助于攝像機鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。比如，當我們拍攝一條生產(chǎn)新聞時，雖然不能像拍電影那樣隨意挑選和安排工廠的實景和生產(chǎn)狀況，但是卻可以通過攝像機拍攝角度和拍攝對象的精心選擇來獲取最富典型性和表現(xiàn)力的畫面形象，即通過對鏡頭的有效“調(diào)度”獲取最佳的“場面”。
       再比如，當我們在演播室里拍攝座臺嘉賓和主持人的對話交流的內(nèi)容時，如何安排出鏡人物的座位、朝向、距離；怎樣設置攝像機和設置多少臺攝像機去拍攝所需畫面等等，都是場面調(diào)度的具體內(nèi)容。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調(diào)度，去彌補人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。特別是在電視新聞、紀錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導演和有意擺布是與真實性原則格格不入的，自然不能劃入所謂“紀實性電視節(jié)目的場面調(diào)度”的范疇。
      此外，電視場面調(diào)度與畫面構圖也不能等而論之。應當說，場面調(diào)度是對拍攝現(xiàn)場中的人物(如果可能調(diào)度的活)和鏡頭(如機位、角度、景別等)的總體設計和安排；而畫面構圖則總是在拍攝現(xiàn)場確定的，是在已確定后的場面調(diào)度基礎上產(chǎn)生的，是對調(diào)度停當后的被攝對象的視覺表現(xiàn)形式?？梢哉f構圖要最終體現(xiàn)和反映場面調(diào)度的結果，場面調(diào)度最終會落實到視覺形象的構圖安排中。雖然，并不排除在拍攝現(xiàn)場的構圖過程中對場面調(diào)度的即興改動，以及對某些突發(fā)情況的緊急應變，但我們應當明確電視場面調(diào)度是包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個層面的，與拍攝時的構圖環(huán)節(jié)不應混淆，這兩者之間是既相區(qū)別又有聯(lián)系的。

總起來看，影視的場面調(diào)度比起戲劇的舞臺調(diào)度更為自由和靈活。盡管銀屏上的視點變換多，空間跳動大，時間流程經(jīng)常被切斷、分割，由于觀眾的聯(lián)想和補充，以及視覺感官對影視語言的適應，仍然能夠為觀眾所理解和接受。現(xiàn)在的觀眾已今非昔比，早期的觀眾看到銀幕上的火車駛來，就嚇得驚慌失措，四處亂逃，如今的觀眾，就是飛機沖你飛來，原子彈在你面前爆炸，也不會感到奇怪和驚嚇，甚至會挑剔地評論它的不足。因為觀眾的影視文化素質(zhì)和欣賞水平，已經(jīng)隨著時代的前進有了很大的提高。因此，作為影視編導、影視攝影也要相應提高自身的素質(zhì)和水平，以適應時代的發(fā)展和需要。

(1)橫向/平面調(diào)度

表現(xiàn)人物或活動主體的/運動與空間的關系，在攝像機前，人物由左

向右，或由右向左運動，常以橫向變化方向和位置。如圖9—1所示。

鏡頭拍攝形態(tài)或全景俯拍、或橫向跟移。

這種調(diào)度方式，既能展示空間場面/環(huán)境的長度、寬度，瀏覽拍攝的場景空間全貌與容

量，又利于展現(xiàn)活動主體在其空間場面中的相互關系及運動方式，運動的速度與節(jié)奏。

我們常?？吹皆诒憩F(xiàn)戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)爭場面，西部片、警匪片、愛情片中的追逐場面，言情片里漫步場面，電視節(jié)目的跟蹤與采訪場面等等，以這類橫向調(diào)度方式出現(xiàn)。

（2）縱向/縱深調(diào)度

當表現(xiàn)人物或活動主體在空間場面里的運動速度與節(jié)奏變化時，常常以縱向的式調(diào)度。鏡頭在表現(xiàn)空間內(nèi)的主體縱向運動時，鏡頭拍攝形態(tài)一般均以固定機位，或跟搖加固定畫面的拍攝方法。

這一縱向調(diào)度，往往是展示人物或活動主體由遠而近，或由近至遠的動作行為，形成鏡頭內(nèi)部的景別急速變化，從遠景——中、全景——近景，或相反，這種景別的遞變，造成鏡內(nèi)的蒙太奇節(jié)奏與主體動作的高速運行態(tài)勢。

我們常?？吹皆诰似⒋蚨菲?、道路片、恐怖片、戰(zhàn)爭片、探寶片等追逐場面、打斗場面、逃亡場面、尋找場面，追擊場面中，常常以此種調(diào)度方式表現(xiàn)。

注意，這種調(diào)度與橫向調(diào)度不同的是，橫向調(diào)度無景別變化，而縱向

調(diào)度由于演員走近鏡頭或遠離鏡頭，則會造成景別的變化。這也是導演經(jīng)常采用的縱深調(diào)度方法。

（3）斜向/對角線調(diào)度

這是縱深調(diào)度的斜向變化，斜向調(diào)度一般是單指向的，對角線調(diào)度是雙指向的，往往是兩個行為主體同時逆向斜向運行，以縱深調(diào)度的斜向方式調(diào)度。

在攝像機前，人物由左后向右前，或由左前向右后運動，變化方向和位置。這一調(diào)度圖式，與縱向調(diào)度的區(qū)別在它是同時表現(xiàn)

兩個行為主體的運動，是雙方的逆向調(diào)度，利于展示雙方的對立沖突關系，在空間展現(xiàn)上比縱向調(diào)度要開闊，空間容量大，兼顧了橫向調(diào)度在空間展示上的某些優(yōu)勢，又不失去縱向調(diào)度的速度感。

斜向/對角線調(diào)度鏡頭表現(xiàn)形式常以俯拍或仰拍，同時鏡頭跟搖。

西部片、警匪片、戰(zhàn)爭片、武打片、匪幫片的人的追逐、馬的追逐、飛機的追逐等追擊、追殺場面里，對角線調(diào)度在視覺上就構成了雙方?jīng)_突的對立態(tài)勢。

影片《喋血雙雄》里海面上雙方的快艇追逐、《紅番區(qū)》、《007》片中河上、湖上、海上的摩托艇追逐，就是以對角線的調(diào)度方式表現(xiàn)追逐場面的，有空間的展示，又有速度的顯現(xiàn)，并在雙方對立中展開。

橫向/平面調(diào)度、縱向/縱深調(diào)度、斜向/對角線調(diào)度這三種調(diào)度方式的運用，有一個必要的前提，那就是這些調(diào)度必須是在室外，在較大的可高速運行的空間里才能實施呈現(xiàn)，如街道、廣場、曠野、河、湖、海，而活動主體的運行速度也是可加速、變速的，才利于這種調(diào)度的施展。這是舞臺空間無法完成的。當然，舞臺調(diào)度也有橫向、縱向、對角線調(diào)度，但其表現(xiàn)力度與節(jié)奏的變化與電影電視空間場面度比較相差甚遠。

橫向/平面調(diào)度、縱向/縱深調(diào)度、斜向/對角線調(diào)度，這三種調(diào)度在舞臺上，只能在一個戲劇場面里的一次性展現(xiàn)，即無空間的連續(xù)性，又無時間的延綿性。但電影電視空間場面的橫向、縱向、對角線調(diào)度則常常是在不間斷的連續(xù)空間場面或間斷的仍有連續(xù)性的空間場面可反復多次展示。