湖南自考動畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03513影視編導(dǎo)知識點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（7）

英國影片《法國中尉的女人》，查爾斯與莎娜的關(guān)系，是以大空間中的對角線調(diào)度表現(xiàn)的。查爾斯第一次在海堤上見到莎娜，在狂風(fēng)巨浪里，查爾斯在堤上向莎娜跑去，呼喊“危險(xiǎn)”，二人在遠(yuǎn)景距離上呈現(xiàn)一動一靜的對角線調(diào)度，不是由一個鏡頭而是由一連串全、中、近、特的鏡頭交替呈現(xiàn)的。

查爾斯與莎娜第二次相見，查爾斯在懸崖邊采礦標(biāo)本，遠(yuǎn)見莎娜由坡下林間小路走過，查爾斯從單筒望遠(yuǎn)鏡中追視莎娜，也是一個對角線關(guān)系，而后，二人終在林中相遇，查爾斯是沿坡對角線追下，攔住莎娜。二人在林中坐地交談，小空間的調(diào)度仍是對角線，這種調(diào)度顯示了查爾斯的追尋與莎娜躲避的關(guān)系。再后，莎娜還是在林中斜路上爬行、進(jìn)草屋，查爾斯追尋來，找到草屋，又是對角線調(diào)度，但這時雙方的關(guān)系是同向的已不是如前幾場是逆向的。這一調(diào)度暗示了雙方的接近。果然，查爾斯進(jìn)到草屋，二人擁吻在一起。影片《法國中尉的女人》另一情節(jié)空間里查爾斯與未婚妻在花房里的相會、求婚、告別及在書房中退婚約，調(diào)度圖式是平行橫向的，基本處于靜態(tài)，顯示了這一婚姻的單薄、缺乏激情與動力。邁克與安娜的婚外偷情，則是在臥床、內(nèi)室、客廳、院中草坪展示的，是橫向的平行調(diào)度，空間窄小，缺乏動感，暗喻了這一“戀情”的脆弱。

這三組人物在三種不同的空間里的調(diào)度在時間的間隔中套層交叉，在調(diào)度積累中反復(fù)對比，形成在一次性舞臺調(diào)度里不可能呈現(xiàn)的空間調(diào)度的力度和深度。

(4)上、下/高低調(diào)度

在攝像機(jī)前，人物由高處向低處，或由低處向高處運(yùn)動，變換方向和位置。此種調(diào)度多利用樓梯、臺階、山坡、雙層床、房上房下等，立體多層空間作為演員調(diào)度的根據(jù)。表現(xiàn)空間高度與空間的結(jié)構(gòu)變化，使人物或活動主體在其中的動作行為的展示富于變化性、節(jié)奏感。

常見于影視作品中的樓梯，空曠高大的廠房，電梯，滑行的吊車，直升機(jī)的追擊、槍戰(zhàn)與打斗場面的調(diào)度中。

例如，在前蘇聯(lián)影片《雁南飛》中，導(dǎo)演和攝影師經(jīng)常借助樓梯和階梯對演員進(jìn)行調(diào)度，使運(yùn)動的層次變化豐富，同時給空間環(huán)境造成了立體感。

上、下/高低調(diào)度

影片《鐵面無私》片尾法院樓頂上科斯特納追捕殺手；《未來戰(zhàn)士》、《機(jī)器警探》片中廢棄的廠房、鋼鐵廠樓梯與吊車間的追殺；《真實(shí)的謊言》里施瓦辛格開直升機(jī)追擊匪徒汽車救出妻子；在成龍的影片里常在樓房、樓頂上的奔逃與打斗；徐克的《新龍門客棧》等新武打片里于酒樓內(nèi)外的搏殺等等，都是以上、下高、低的調(diào)度方式展開，既有利動作的大幅度跳躍的展示，又在不同的空間局部的對比中，顯示了空間造型節(jié)奏的變化。

愛情悲劇影片《菊豆》這樣的愛情悲劇，張藝謀也把原著小說的北方山區(qū)的平面院落改為南方帶閣樓的染坊，以高低、上下的調(diào)度來表現(xiàn)菊豆

與天青的感情關(guān)系。菊豆第一次挑逗天青，就是在天井的木廊上，仰立在天井的逆光中，穿件橘黃色的小褂俯視染坊昏暗角落里的天青。這一上一下的調(diào)度，有力地表現(xiàn)了菊豆性誘惑的穿透性與壓迫感。

影片《臥虎藏龍》里周潤發(fā)與章子怡在林中樹頂枝葉間的劍斗，打破了武俠片中的死打硬拼的打斗場面的格局，表現(xiàn)了一種超越人間的智斗禪情的

浪漫詩意，將世俗的打斗場面升華為一種對生命終極的吟詠漫舞，一種生命美感的展示。

(5)環(huán)形/螺旋形調(diào)度：

在攝像機(jī)前，人物作環(huán)形運(yùn)動，變換方向和位置，或是攝像機(jī)在環(huán)形軌道上拍攝，以一軸心為支點(diǎn)做圓形旋轉(zhuǎn)的拍攝形成的場面調(diào)度，這一調(diào)度是以攝像機(jī)為中心展開的360度全方位的調(diào)度處理，是一種用來鏡頭展示的方法。這種調(diào)度比較特殊，常常內(nèi)涵一種隱喻。

在影視作品中，表現(xiàn)舞會場面、群眾集會場面，有時也以環(huán)形拍攝展示空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，這時則以便攜式攝影機(jī)跟拍，或以升降跟拍、旋轉(zhuǎn)，模擬人物在這一場面中的心態(tài)，或?qū)ふ?、或躲避、或沉浸，或在旋轉(zhuǎn)跟拍中不斷變換表現(xiàn)主體(人物)。在舞會場面里，常以這類鏡頭調(diào)度表現(xiàn)，既有利展示舞蹈動作的流暢性，又在不斷變換主體中呈現(xiàn)出各自不同的人物關(guān)系與舞會氣氛。同時舞會場面、法庭場面的環(huán)形、螺旋形的鏡頭調(diào)度，能給觀眾以身在其中的紀(jì)實(shí)感。