湖南自考動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03513影視編導(dǎo)知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)資料（8）

環(huán)形調(diào)度不限影片樣式，在拍攝會(huì)議室場(chǎng)面，舞會(huì)場(chǎng)面，法庭場(chǎng)面，廣場(chǎng)集會(huì)場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或表現(xiàn)人物極度情緒狀態(tài)時(shí)，常以這種調(diào)度方式展示?！惰F面無(wú)私》片中，卡彭召集部下開(kāi)會(huì)，眾人圍坐在圓形會(huì)議桌前，卡彭站起嚴(yán)斥他們中間有人告密。這時(shí)，攝影機(jī)位于圓桌中心，做360度旋轉(zhuǎn)，拍了一個(gè)環(huán)形長(zhǎng)鏡頭，不間斷地表現(xiàn)桌前各個(gè)部下的神態(tài)的緊張、擔(dān)憂、驚詫、恐懼、忿忿等，若以分切鏡頭的方式來(lái)各自表現(xiàn)，就不如這一鏡頭調(diào)度流暢、連貫、節(jié)奏緊促，這是內(nèi)環(huán)拍攝。在該片中，還有一次外環(huán)拍攝，是緝私官與助手，在老警官帶領(lǐng)下，偵破、查獲了卡彭的一個(gè)秘密私酒加工廠，得勝后，四人在辦公室的聚餐慶賀，四人圍坐桌邊，攝影機(jī)在四人身后順環(huán)形(圓形)緩慢旋轉(zhuǎn)拍攝，越轉(zhuǎn)越快，轉(zhuǎn)了1080度，三個(gè)360度，以鏡頭運(yùn)動(dòng)渲染了他們獲勝后極度興奮的心情。

在我國(guó)影片《黑炮事件》中，黨委召開(kāi)會(huì)議，專門討論任用工程師趙書信為德國(guó)專家作翻譯的問(wèn)題時(shí)，廠長(zhǎng)與黨委副書記展開(kāi)了激烈的爭(zhēng)論，發(fā)生了沖突。黨委書記為了緩和雙方的矛盾，作了最后發(fā)言，他邊走邊說(shuō)，圍繞會(huì)議桌整整走了一圈，回到原地作了決定，結(jié)果雙方都不滿意，不歡而散。這種環(huán)形調(diào)度，使黨委書記圍著桌子走了一圈，但最終又回到了原地，喻意他的思想并無(wú)實(shí)質(zhì)性的變化，仍停留在原處未動(dòng)，并沒(méi)有解決任用趙書信協(xié)助專家工作的問(wèn)題，以致后來(lái)因翻譯上的錯(cuò)誤，使國(guó)家遭受到嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)損失。如9—5所示。

有些愛(ài)情片，為表現(xiàn)男女二人經(jīng)歷了種種阻礙終獲有情人終成眷屬，愛(ài)情得以歸宿，常常以內(nèi)環(huán)旋轉(zhuǎn)拍攝方法，讓人物立于鏡頭前景、中景或近景，急速旋轉(zhuǎn)360度，720度„„背景在旋轉(zhuǎn)中被虛化，以顯示人物感情、心態(tài)在擺脫周圍環(huán)境后的高度激情狀態(tài)。

拍攝法庭場(chǎng)面，由于是對(duì)話的辯論戲，動(dòng)作性差，在分切拍攝后，以圓形的內(nèi)環(huán)旋轉(zhuǎn)拍攝不間斷地表現(xiàn)控方、辯方、陪審團(tuán)、證人、法官及旁聽(tīng)席聽(tīng)眾，可調(diào)解整場(chǎng)戲的敘述節(jié)奏，又在連續(xù)地表述中展現(xiàn)法庭氣氛與各方不同的態(tài)度。

戰(zhàn)爭(zhēng)片，如《滑鐵盧戰(zhàn)役》、《奧斯特里茨戰(zhàn)役》、《拯救大兵瑞恩》、《巴頓將軍》、蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片《解放》、黑澤明的《亂》、我國(guó)的《大決戰(zhàn)》等影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，均以環(huán)形加升降技巧的拍攝，充分展示戰(zhàn)場(chǎng)的規(guī)模、氣氛，這是分切鏡頭拍攝無(wú)法展示的。

一些新武俠片的打斗場(chǎng)面，也常用這類鏡頭調(diào)度的方法，表現(xiàn)場(chǎng)面的空間規(guī)模、打斗混戰(zhàn)一團(tuán)的緊張、激烈。 （6）不定形/不規(guī)則形調(diào)度 

在攝像機(jī)前，人物的運(yùn)動(dòng)呈不定形不規(guī)則的狀態(tài)，方向和位置的變化亦無(wú)規(guī)則可循，如S形態(tài)等。

（7）綜合調(diào)度

它是將上述兩種以上的調(diào)度形式綜合于一個(gè)鏡頭之內(nèi)，或各類場(chǎng)面調(diào)度特點(diǎn)于一身的場(chǎng)面調(diào)度法。在一個(gè)鏡頭畫面或一場(chǎng)戲中既可表現(xiàn)靜止對(duì)象，又可表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象，既可靜止，又可運(yùn)動(dòng)地表現(xiàn)處于各種狀態(tài)中的對(duì)象。因此，它既有分切拍攝場(chǎng)面調(diào)度、縱深空間場(chǎng)面調(diào)度的優(yōu)點(diǎn)，又有運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面調(diào)度的長(zhǎng)處。如果這種調(diào)度形式能與表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)、靜狀態(tài)相適應(yīng)，并融入生活流程之中，就可創(chuàng)造出十分自然、可信的視覺(jué)效果。它與綜合構(gòu)圖相對(duì)應(yīng)，是使用長(zhǎng)鏡頭的具代表性的表現(xiàn)形式。

場(chǎng)面調(diào)度適用于一切片種，但在非表演性片中，如新聞、紀(jì)錄片、科教片、專題采訪片中，所謂場(chǎng)面調(diào)度的構(gòu)成是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)既定的情況下：隨機(jī)應(yīng)變，當(dāng)機(jī)立斷地采用某種適于表現(xiàn)要求的調(diào)度方式。而充分掌握對(duì)被攝對(duì)象活動(dòng)規(guī)律、程序的專題片、科教題材，也可在一定程度上進(jìn)行拍攝前的細(xì)致設(shè)計(jì)。而在故事片、電視劇中，場(chǎng)面調(diào)度則與表演情節(jié)相聯(lián)系，若取得應(yīng)有藝術(shù)效果，各部門的設(shè)想統(tǒng)一、配合有機(jī)則具有決定意義。場(chǎng)面調(diào)度是影視藝術(shù)家運(yùn)用各自處理手段體現(xiàn)、揭示劇作思想內(nèi)容的創(chuàng)作性工作。電視攝影師在具體處理每個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中，都應(yīng)深刻理解劇作，熟習(xí)一切主創(chuàng)人員、特別是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并積極參與到這一創(chuàng)造性的工作中。

以上所舉的幾種調(diào)度形式，都是指在一個(gè)鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度。而每個(gè)單獨(dú)鏡頭之內(nèi)的人物調(diào)度，都應(yīng)和整體的場(chǎng)面調(diào)度統(tǒng)一起來(lái)考慮，局部應(yīng)服從整體，切不可揀了芝麻丟了西瓜。

我們?cè)谶M(jìn)行影視場(chǎng)面調(diào)度時(shí)應(yīng)著眼于全局，關(guān)注整體的調(diào)度設(shè)計(jì)，不可偏愛(ài)局部。假如從單個(gè)鏡頭內(nèi)來(lái)看是新穎別致的，若是放到整體中去權(quán)衡，即和上下鏡頭的調(diào)度聯(lián)系起來(lái)看，如果不協(xié)調(diào)、不統(tǒng)一，則是不可取的，遇到這種情況，就應(yīng)當(dāng)調(diào)整或改變單個(gè)鏡頭中的人物調(diào)度，以適應(yīng)整體的需要，保持整體的完美與統(tǒng)一。這也是編導(dǎo)和攝影應(yīng)該具有的大局觀。