湖南自考動畫設(shè)計(jì)專業(yè)：03512劇本寫作考前復(fù)習(xí)資料（5）

影片怎樣造成電影的新時空？

答：造成影片新時空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。但是，造成電影新時空的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空間的變化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開空間，空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。因此，電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲或整個劇本，一時一刻也離不開對時間和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。

就整部影片而言，因時空結(jié)構(gòu)的變化而造成的電影的不同樣式，基本上可以分成哪兩大類？

答：“時空順序式結(jié)構(gòu)”和“時空交錯式結(jié)構(gòu)”。

“時空順序式結(jié)構(gòu)”是指那種按照故事發(fā)生、發(fā)展的時間順序向前推進(jìn)的一種結(jié)構(gòu)樣式。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結(jié)構(gòu)”，一種叫“散文式結(jié)構(gòu)”。

“時空交錯式結(jié)構(gòu)”是指那種按照人物的心理活動，把現(xiàn)在、過去、未來相互穿插起來結(jié)構(gòu)成的一種影片。

電影時空包括哪三個含義？

答：第一，放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。

第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。

第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。

對于電影劇作家來說，放映時間要遵守，必須讓自己所寫的劇本，在拍成影片后，局限在規(guī)定的放映時間內(nèi)。劇情展示的時間是自由的。也就是說劇作家可以根據(jù)劇情的需要表現(xiàn)得或長或短。最重要的是觀眾心理感受時間，如果劇本寫得拖沓、冗長，毫無藝術(shù)感染力量，那就是失敗之作了。

電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？

答：可以分為四個階段。

盧米埃爾——記錄性電影時空階段。

這一階段的電影，在時空上與現(xiàn)實(shí)時空完全等同。屬于電影對生活最簡單的摹寫。

梅里愛——舞臺式的電影時空階段。

梅里愛運(yùn)用“停機(jī)再拍”的原則，用一個鏡頭拍攝一段戲，類似舞臺上的一幕或一場，局部該報(bào)了現(xiàn)實(shí)時空。

格里菲斯——電影的新時空階段。

格里菲斯從梅里愛的“停機(jī)再拍”原則中得到啟示，用以分解每段戲中的動作和事件，并用不同方位、不同景別的鏡頭來造成空間運(yùn)動……形成電影自由處理時空轉(zhuǎn)換的原則。至此，電影時空出現(xiàn)了飛躍，形成自己獨(dú)特的電影語言。

伯格曼——心理時空階段。

伯格曼之前的電影，都是按照順時空的表現(xiàn)人物的外部動作；而他在《野草莓》中，運(yùn)用時空交錯的方式， 人物內(nèi)心在心理活動，創(chuàng)造了電影的心理時空。

電影和戲劇有哪三個主要不同之處？、

答：第一，電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠迫近人物。

電影正是通過各種鏡頭的運(yùn)用，去突出電影所要的表現(xiàn)的內(nèi)容，并引導(dǎo)觀眾去欣賞和注意這些內(nèi)容的。并通過電影藝術(shù)家所做的“蒙太奇處理方案”，讓觀眾接受電影藝術(shù)家對銀幕形象所做的解釋。所以愛森斯坦說，“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象是所經(jīng)歷過的同一條創(chuàng)作道路。”

第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡埽@就是動作的平行發(fā)展。

電影可以使發(fā)生在同一時間內(nèi)交替出現(xiàn)的場景呈現(xiàn)在觀眾眼前，使之和實(shí)際生活相似。而且，由于場面和場面之間的相互加強(qiáng)，能給人以動人心魄的印象。

第三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時空來。

為什么電影的主題必須單純、明確？

答：要求電影主題單純，是因?yàn)殡娪暗拈L度有限。而且，電影為了給予觀眾深刻的印象，就必須要有許多細(xì)致的描寫，這也決定了它不可能去表現(xiàn)一個很復(fù)雜的主題。

要求電影主題明確，是因?yàn)殡娪皩儆?/font>“一次過”的藝術(shù)，它不可能像小說那樣，可以翻回去重讀。而且，只有主題明確，才能使創(chuàng)作的目標(biāo)明確，把整個劇本組織起來，達(dá)到思想和藝術(shù)上的統(tǒng)一。